漢克•威利斯•湯瑪斯 American, 1976

布朗畫廊香港空間欣然呈獻漢克·威利斯·托馬斯（Hank Willis Thomas）的新作展「勿為五斗米折腰」。是次展覽是托馬斯在畫廊的第三次個展，此前於倫敦空間舉辦的「The Beautiful Game」（2017年）及於香港空間舉辦的「My Life is Ours」（2018年）均備受讚譽。「勿為五斗米折腰」將帶來藝術家另開生面的「retroreflective」系列新作，其中以醒目的單色描繪了國際貨幣的圖像。 別具匠心的新作品利用絲網印刷創作，將貨幣的點陣圖像打在平時多用於讓路標在黑暗中可見的工業材料反光乙烯基片上。僅管圖案的痕跡在觀看這些引人注目的單色作品時即能辨認出，唯有當一束光線照亮表面，標誌性圖像的複雜細節才能一目了然。無論是使用手機上的電筒功能或用閃光燈拍照，作品必須由觀眾「激活」，從而鼓勵互動和個性化的觀賞體驗。 透過將反光材料與典型沃霍爾風格的網格紙幣結合，托馬斯邀請觀眾步入圖像製作者的角色，並反思藝術、商業、品牌、標誌和價值的概念。隨著熟悉的貨幣（人民幣、歐元、南非蘭特、英鎊和美元）被激活而顯示出潛藏的圖像，它們提醒觀眾這些無處不在的虛構符號影響著更龐大的權力、經濟和社會系統。托馬斯創作的重要原則之一即為引出觀眾的停頓、參與和反思，於是次展覽的作品中亦可見一斑。 托馬斯借作品探討了他對重複和大量生產的圖像，及其與藝術家雙手之結合能力的深厚興趣，正如二十世紀的藝術大師安迪·沃霍爾（Andy Warhol）和羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg）的創作那樣。在指涉波普藝術和抽象表現主義的同時，作品最終也讓托馬斯回歸自己作為受過傳統培訓的攝影師的根源。製作反光作品的繁複過程再次喚起暗室後的實驗和啓示性體驗所帶來的奇蹟之感，而這些正是他開始攝影的緣由。 展覽的作品將置於畫廊新空間量身定制的背景中，其中來自經典棋盤遊戲《地產大亨》的放大圖像覆蓋牆面，由此展開托馬斯對流行文化和色彩理論探索的另一維度。代表財富和權力的通用符號分別來自家庭棋盤遊戲和國際政府的貨幣系統，兩者並置，凸顯符號在文化中的價值以及此類系統的脆弱性。這個根深蒂固於我們童年經歷的遊戲本意旨在突出收入不平等和壟斷者的貪婪，但在大規模發行後演變為殘酷的遊戲，其中一位優勝者通過其他玩家的破產來獲得財富和收益——無疑是當今資本主義社會的一個恰當比喻。《地產大亨》遊戲中用於獎賞的「假錢」原本即是為了激發與真錢相同的慾望。幻想的遊戲和以不同顏色、尺寸及紋理描繪的真實貨幣的複製品交相呼應，讓展覽成為檢驗我們將符號作為身份象徵的依賴，以及社會對財富的癡迷。

布朗畫廊很榮幸地呈獻夏日聯展，為香港畫廊在黃竹坑的新地點揭幕，並慶祝畫廊於香港成立十週年。展覽匯集了過去十年曾在畫廊展出過的傑出藝術家，包括米格爾•巴塞洛 (Miquel Barceló)，托尼•貝凡 (Tony Bevan)，尤安•卡波特 (Yoan Capote)，安沃•艾力克 (Awol Erizku)，康迪達•赫弗 (Candida Höfer)，克洛德•萊蘭 (Claude Lalanne)，海因茨•馬克 (Heinz Mack)，維克•穆尼斯 (Vik Muniz)，納比勒•納哈斯 (Nabil Nahas)，何賽•帕拉 (José Parlá)，艾諾克•佩雷斯 (Enoc Perez)，依娜•斯萬塞 (Ena Swansea)，曾廣智 (Tseng Kwong Chi)，加文•特克 (Gavin Turk)...

Ben Brown Fine Arts is proud to present Hank Willis Thomas’s first solo exhibition in Asia, My Life is Ours, at the Hong Kong gallery. This is Thomas’s second solo...

The Beautiful Game will explore the intersection of art, sports and geopolitics. These arenas are often thought of as discrete and unrelated, but in fact they have significant overlap and...